jueves

10. EXAMEN FINAL: GRAN REPORTAJE

*

"¿Qué hacemos que es tan especial? No es recolectar información; podemos tener máquinas haciendo eso. Creo que es interpretación, es reporteo en profundidad, es mayor temporalidad, en las historias involucradas en un hecho noticioso. Esas son las cosas que tienen que distinguir al periodismo".


Robert S. Boynton,
autor de "El nuevo Nuevo Periodismo",
en entrevista de El Mercurio, Revista de Libros, 2 de agosto de 2009.

*

"Hablo, con la misma simpatía, de un verdulero que de una princesa. Y es que yo creo que si se aprende a mirar y luego se aprende a ver, el verdulero es tan interesante como la princesa".

Roberto Arlt.

miércoles

"CHILE'S SEXUAL AWAKENING"

REPORTAJE: Tomas Munita for The New York Times


Catalina Arias, 16, and Karim Davis, 17, kissing in a bus stand in Santiago. "Chile’s youth are clearly having sex earlier and testing the borderlines with their sexual conduct," said Dr. Ramiro Molina, director of the University of Chile’s center for Adolescent Reproductive Medicine and Development.





The sexual awakening is happening through a booming industry for 18-and-under-parties and an explosion of Internet connectivity, where kids trade suggestive photos of each other and organize weekend parties, some of which have drawn more than 4,000 teenagers. Left, Camilo Cepada, 18, fixes his hair as friends surf the Internet and check their fotologs.




Maria Paz, 13, waits with her friends to enter an afternoon party in Santiago. The online world carries over to the parties, where teenagers go to discover the physical side of their digital flirtations.




Girls on a bus on their way to an afternoon party. Promoters use photo-sharing Web sites and instant messaging services to organize the weekend gatherings and invite the most popular teens online to attend the parties as paid V.I.P.s.




Christopher Lizama, 21, smokes during an afternoon party in Santiago. Alcohol is not allowed at the parties, and cigarettes are not sold — though smoking is widespread. Security guards monitor bathrooms and regularly throw out boys whose groping crosses the line.




About 800 teenagers at an afternoon party sway and bounce to lyrics imploring them to "Poncea! Poncea!" — or make out with as many people as they can.




And make out they do, with stranger after stranger. Partygoers compete for the honor of being known as the "ponceo," the one who pairs up the most.




“Chile’s youth are clearly having sex earlier and testing the borderlines with their sexual conduct,” said Dr. Ramiro Molina, director of the University of Chile’s Center for Adolescent Reproductive Medicine and Development.




The parents of most adolescents today never received formal sex education, and sex education materials were destroyed during Gen. Augusto Pinochet's rule. A new sex curriculum was introduced in 1993, but sexual educators say they are struggling to keep up with the avalanche of sex information on the Internet.




A portrait of Ludwig Van Beethoven looms over an afternoon party in Santiago.

jueves

9. GÉNEROS FOTOPERIODÍSTICOS


El fotoperiodismo es una actividad profesional, ejercida por comunicadores, que mediante un sistema propio de expresión en imágenes, cumple la función de interpretar la realidad social, al través de diversos discursos simbólicos sustentados en estructuras formales específicas.


Esta definición pormenorizada de fotoperiodismo, nos es útil para comprender el marco referencial, laboral y teórico, donde se ubican y desarrollan los géneros fotoperiodísticos .


Habitualmente se menciona que la fotografía periodística es un texto visual , afirmación que nos lleva a precisar que ésta se manifiesta como tal , siempre y cuando un fotógrafo (autor) conciba coherentemente la estructura de una fotografía (texto), exista un destinatario activo (lector) que asigne o perciba algún uso o contenido simbólico a la imagen fotográfica, y sobre todo que se tenga en cuenta el contexto socio-cultural específico donde se desarrolle algún proceso de comunicación.


En otras palabras, la fotografía periodística se considera un texto visual únicamente cuando se produce, estructura e interpreta desde un contexto socio-cultural determinado. Una fotografía aislada sin un lector y sin un contexto no significa absolutamente nada. Así, es viable que cada fotografía periodística devenga en texto visual , en virtud de la conexión dialéctica que se establezca entre un fotógrafo emisor y un público lector.


Las fotografías periodísticas se pueden organizar a partir de sus características discursivas particulares y según la finalidad que persiga cada fotoperiodista. Para tal efecto recurrimos a los géneros fotoperiodísticos.


Los géneros fotoperiodísticos son estructuras operatorias formales, establecidas convencionalmente, con cierta estabilidad, que facilitan la organización coherente de los diferentes tipos del discurso contenidos en una fotografía o conjunto de las mismas.


Previo al listado de los géneros fotoperiodísticos estimamos conveniente efectuar un comentario adicional.


Si hablamos con insistencia de texto visual en párrafos anteriores, es precisamente porque con el empleo de los géneros fotoperiodísticos se promueve tanto la estructuración de las fotos periodísticas en conjuntos lógicos y coherentes, como la posibilidad de que éstos sean decodificados como información útil, factible de ser convertida en mensajes por el público lector.


“La coherencia textual en la imagen (…) permite la interpretación (…) de una expresión, con respecto a un contenido, de una secuencia de imágenes en relación con su significado” 18


Los géneros fotoperiodísticos se distinguen por la predominancia de alguno de los tres criterios siguientes: Propósito informativo (se enfatiza el contenido). Propósito de opinión (se acentúa la expresión). Tipo de discurso.


PROPÓSITO INFORMATIVO . Los tipos de discurso predominantes son: exposición, descripción y narración. En este rubro consideramos los siguientes géneros:


Foto noticia. Se refiere a una o varias fotografías periodísticas que dan a conocer oportuna y sintéticamente un acontecimiento noticiosos relevante en el momento de su desenlace o clímax informativo. Los tipos de discurso preponderantes son el expositivo y el descriptivo.


Foto-reportaje corto. Aunque este género fotoperiodístico es eminentemente narrativo en su discurso simbólico, se entremezclan dicha forma narrativa y la descriptiva, para relatar progresivamente (con fotografías periodísticas significativas) la complejidad de los fenómenos sociales de actualidad vinculados a la información diaria. El foto-reportaje corto requiere de una planeación mínima. El tiempo de entrega es casi inmediato y se desarrolla en conjuntos de 4 a 10 fotografías aproximadamente.


PROPÓSITO DE OPINIÓN. El tipo de discurso predominante es la narración. Aunque puede contener las formas de exposición, y descripción. En este rubro incluimos los siguientes géneros:


Foto-reportaje profundo (gran reportaje). En este género fotoperiodístico prevalece el tipo de discurso narrativo amalgamado principalmente a las formas descriptiva y expositiva. El foto-reportaje de profundidad se caracteriza por el tratamiento abiertamente interpretativo asumido por parte del fotoperiodista. El uso de este género fotoperiodístico precisa de una investigación exhaustiva y de una planeación previas para abordar de manera crítica, detallada y en profundidad, asuntos y/o problemas no necesariamente informativos sino de tipo estructural: antropológicos, sociológicos, económicos, culturales, ambientales, etc. El número de fotografías requeridas en este género fotoperiodístico es regularmente amplio y depende de las necesidades discursivas de cada fotoperiodista.


Ensayo fotoperiodístico. Es el género fotoperiodístico más complejo. Exige experiencia y madurez al fotoperiodista para formular una narración visual no necesariamente secuencial o lineal. Este género fotoperiodístico posibilita la libertad expresiva y personal del autor para tratar reflexivamente cualquier temática de interés general, sea o no de actualidad informativa. Dicha flexibilidad genérica, permite al fotoperiodista desarrolle su modo particular de interpretar la realidad social, admite la inclusión de otros géneros fotoperiodísticos en el armado de la propuesta visual, así como el empleo de las formas discursivas descriptiva y expositiva. Las fotografías que integran el ensayo fotoperiodístico interactúan entre sí, y constituyen unidades discursivas simbólicas integrales, que contribuyen a la comprensión general del tema tratado. De esta manera, cada fotografía que conforma el ensayo fotoperiodístico podrá leerse como un texto visual autónomo. Se requiere de una planeación razonada y el número de fotografías utilizadas es variable.


Por último, tenemos dos géneros híbridos, que estarían integrados por uno o varios tipos discursivos:


Retrato fotoperiodístico. Se dirige al reconocimiento de los rasgos físicos y psíquicos distintivos de uno o varios individuos (inclusive grupos), que por alguna causa desempeñan un papel protagónico o noticioso relacionado a un evento de interés general. Este género fotoperiodístico puede enfatizar alguna peculiaridad de los personajes fotografiados, o bien hacer hincapié en la atmósfera simbólica y/o contexto social que los rodea. Los retratos fotoperiodísticos se realizan bajo dos vertientes: en el instante que ocurren los hechos que involucran a los personajes (retrato en vivo), y los que se planean con el consentimiento expreso de los mismos; esta segunda vertiente demanda información previa suficiente sobre el personaje a fotografiar. No sólo los individuos prominentes tienen cabida en el retrato fotoperiodístico, se contemplan también a personas comunes que por alguna característica singular se estiman periodísticamente relevantes. Los tipos de discurso más evidentes son el expositivo y el descriptivo.


Columna fotoperiodística. Es el género fotoperiodístico menos conocido y ejercido en el periodismo impreso. Exige la comprensión y confianza de los directivos de una institución periodística, con un perfil editorial vanguardista, que favorezca su implementación y continuidad. La forma como se presenta en los medios impresos, es similar a la columna periodística escrita, en cuanto a las siguientes características: nombre o título propio elegido por el fotoperiodista, crédito autoral invariable, diseño y tipografía distintivas, lugar y espacio fijos en el medio impreso (misma página o sección), y por último, una aparición periódica inamovible. Este género fotoperiodístico muestra indefectiblemente la visión personal del fotoperiodista experimentado para organizar con toda libertad los contenidos simbólicos del mismo. Éstos se diseñan conforme a una temática especializada (política, cultura, asuntos de interés general, etc.) ó de acuerdo al tratamiento de asuntos múltiples. El propósito periodístico del columnista fluctúa entre la información y la interpretación explícita, situación que genera el uso indiscriminado de los diferentes tipos discursivos del lenguaje. Debido a que el espacio dedicado a la columna fotoperiodística es limitado se exhibe regularmente una sola fotografía.


La imagen fotoperiodística es inestable (en el sentido semiótico), debido a que se considera “ la reproducción analógica de la realidad”.19 Sin embargo, aunque la realidad social diacrónica y compleja, también es inestable, pensamos que el reconocimiento y el uso permanente de los géneros fotoperiodísticos contribuyen a suministrar ciertas condiciones de “estabilidad” para ordenar, construir, incluso estudiar, conjuntos de fotografías periodísticas significativas.


Recordemos que la idea de clasificar al fotoperiodismo en géneros, funciona como un recurso operatorio dúctil, y por tanto las características estructurales que definen a cada género fotoperiodístico son modificables. A fin de cuentas los géneros fotoperiodísticos nunca son homogéneos, conviven, se fusionan, se entremezclan, según la finalidad comunicativa de cada autor para elaborar su propuesta visual.


En el ámbito del periodismo escrito, existen comunicadores especializados para llevar a cabo la actividad informativa cotidiana. El periodista se reconoce como reportero, columnista, editorialista, etc., es decir, ejerce un género periodístico particular para escribir en cada una de las secciones constitutivas del periódico o revista: información general, página editorial, deportes, espectáculos, nota roja, cultura, etc.
Tales razonamientos nos llevan a entender, que las secciones como se organizan y dividen las distintas publicaciones impresas, no son los géneros periodísticos , sino sólo eso: las secciones.


Inclusive en el Premio Nacional de Periodismo, se juzga y premia la forma como se utilizan los géneros periodísticos: mejor nota informativa, reportaje, entrevista, artículo de fondo, etc.


No obstante lo anterior, en el periodismo gráfico se suscita un fenómeno conceptual preocupante. La mayoría de los fotoperiodistas, aunque no todos, cumplen sus ¨órdenes¨ de trabajo en relación directa con las secciones del medio impreso; “se cubre” policía, información general, cultura, espectáculos, etc., y no se tiene en mente el género fotoperiodístico que se puede utilizar para organizar y estructurar de una mejor forma sus imágenes.


Esta situación se traduce de inmediato en una selección y edición gráfica confusas, perfiladas precisamente en los requerimientos diseñísticos que configuran las secciones del medio, y en la política editorial del mismo. En consecuencia, la aplicación de los géneros fotoperiodísticos pasa generalmente inadvertida.


Una confusión similar permea en algunos concursos de fotoperiodismo. Se convoca a participar en rubros o categorías “ especializadas”, que a fin de cuentas, son las mismas secciones de los periódicos y revistas. Se conceden premios a cultura y espectáculos, policía, vida cotidiana, política, etc., e invariablemente, se galardonan las fotografías vinculadas a la noticia, y se dejan de lado los trabajos que exploran de manera alterna los sucesos de interés periodístico. Es obvio que no se contemplan rigurosamente los géneros fotoperiodísticos al que pertenecen las fotografías concursantes y, de acuerdo con nuestra postura conceptual, los criterios vigentes de evaluación tradicional;“principio, desarrollo, final, y la delimitación jerárquica de las imágenes hegemónicas subsidiarias y de liga”,20 podrían complementarse con las normas que rigen a los géneros fotoperiodísticos que sugerimos.


Debemos insistir: el fotoperiodismo no son los temas ni las categorías en los que se agrupan convencionalmente los diferentes fenómenos y actividades sociales, ni mucho menos son las secciones como se organizan periódicos y revistas.


Antes de proseguir, es necesario comentar que el periodismo gráfico y el escrito, comparten y constituyen el universo semántico de los medios impresos. Por ello, los textos lingüísticos (títulos y pies de foto) son indispensables para complementar y contextualizar –cuando es necesario- lo que la fotografía periodística, por sus limitantes discursivas, no puede expresar a plenitud.


“La fotografía periodística no es un mensaje aislado. Al contrario, está enmarcado dentro de un entorno estructurado por la leyenda, un titular y/o un texto escrito que, junto con ella, conforman una unidad”. 21
Son muy pocas las fotografías periodísticas que demandan una explicación escrita mayor, debido a su carga informativa y descriptiva excepcionales, así como al uso mediático que las avala. Por el contrario, cuando algunas fotografías son demasiado débiles, incluso banales, y no se sostienen con una estructura discursiva suficiente, se requiere de un texto amplísimo que exponga, describa y narre, lo que la misma es incapaz de generar.


Estamos convencidos que en el universo fotoperiodístico actual, pueden coexistir los fotógrafos comprometidos y especializados en la foto noticia, con aquellos que consideran a la fotografía periodística como herramienta de expresión personal generadora de opinión.


De esta manera, el fotoperiodismo moderno no depende exclusivamente del hecho informativo para definirse como tal; las posibilidades expresivas y de opinión son imprescindibles para imaginar un proceso vanguardista de comunicación en imágenes.


A fin de cuentas, el fotoperiodista se puede instalar en la posición de comunicador pleno al liberarse de la restricción que implica la definición de la foto directa como única vía posible para ejercer un periodismo gráfico comprometido.


“La objetividad, para el fotoperiodismo, no es una característica que se perciba en cada fotografía: significa, sobre todo, una búsqueda, una actitud que registra la lucha que el fotoperiodista ejerce por llegar al más alto grado de verismo, sin olvidar que siempre será un grado el que se consiga, nunca la suma total”. 22


Referencias18 VILCHES, Lorenzo. La lectura de la imagen. Editorial, Paidós. Barcelona, 1986. P. 34.
W Para abundar en los tipos del discurso periodístico remitirse a: GONZÁLEZ Reyna Susana. Op. Cit.
19 BARTHES, Roland. La cámara lúcida. Nota sobre la fotografía. Editorial, Paidós, 3era, edición. Barcelona, 1990. P. 207.
20 Acta de la tercera Bienal de Fotoperiodismo. 1999.
21 ABREU, Carlos. Para analizar la fotografía periodística. Revista Latina de Comunicación Social, número 24. 1999. La Laguna (Tenerife). www.ull.es/publicaciones/latinas/a1999adi/.01abreu2.html.
22 World Press Photo. 30 Años de Fotoperiodismo Internacional. Op. Cit. P. 6

lunes

8. SEGUIMIENTO



Realiza un seguimiento a una persona. Háblame de ella y su oficio (o aquello por lo que te pareció digno de un seguimiento) por medio de 7 - 10 fotografías. Reflexiona sobre la mejor manera de ordenar tus imágenes, de tal forma que exista una presentación del personaje (incluye un retrato del protagonista) y una narración coherente que nos permita comprender mejor su actividad, relevancia o particular atractivo.

ENTREGA:  VIERNES 14 DE NOVIEMBRE.

Mira y comenta el siguiente ejemplo:

Francisca Femenias. Death after life

© Javier Izquierdo. © All rights reserved.




























domingo

SEGUIMIENTO: THE SACRAMENTO BEE

.
THE SACRAMENTO BEE (2004 - 2006).
RENÉE C. BYER (*)
Premio PULITZER 2007.



Racing barefooted after kicking off her flip-flops, Cyndie pushes her son Derek Madsen, 10, up and down hallways in the UC Davis Medical Center in Sacramento on June 21, 2005, successfully distracting him during the dreaded wait before his bone marrow extraction. Doctors want to determine whether he is eligible for a blood stem cell transplant, his best hope for beating neuroblastoma, a rare childhood cancer, which was diagnosed in November 2004.



Cyndie French, embraces her son, Derek Madsen, 10, on July 25, 2005, after learning Derek needs surgery to remove a cancerous tumor in his abdomen. The emotional impact is taking its toll on her. “How can anyone maintain a nine-to-five job and do this?” she begins to wonder.



Derek Madsen, 10, gets a soothing massage from his mother, Cyndie French, at her Sacramento nail and tanning salon.. "I’m going to do whatever it takes to make him happy, to see him smile." Cyndie says. A single mom of five, Cyndie had to give up her salon at a financial loss to care for her dying son. (7/9/06)



Derek playfully taunts his mother as Cyndie tries to coax him down from a wall outside the UC Davis Medical Center in Sacramento on July 27. They are there to admit Derek for cancer surgery the following day.Cyndia, who understands Derek’s emotional meltdown before procedures, spends hours getting him in the door of the hospital



Shortly after his 11th birthday and Cyndie’s 40th, Derek is comforted by his brother Micah Moffe, 17, left, and mom Cyndie, right, as he gets a tattoo in preparation for radiation therapy on November 30, 2005.. Micah often accompanies Derek to treatments even though his schoolwork suffers.



On February 6, 2006, one of Derek’s cancer doctors recommends Cyndie contact hospice workers. She doesn't tell Derek about the conversation, but retreats behind a closed door at home to cry. "I don't think it's important to tell him," she says. "Why? What for?“ Sensing her sadness, Derek tries to cheer up his mom.



Realizing that Derek may never have an opportunity to get his driver's license, something he's told her he is anticipating, Cyndie French defies the rules and lets him drive up and down their street in West Sacramento. On the same day, Feb. 9, 2006. Cyndie met for the first time with hospice workers, and learns there is little time left for Derek.



Derek is tearful as Cyndie tries to reason with him at the UC Davis Cancer Center on Feb. 14, 2006. She and Dr. William Hall argue that Derek should have a series of radiation treatments to shrink tumors spreading throughout his body and alleviate his pain.. "Derek, you might not make it if you don't do this," Cyndie tells her son. Derek fires back: "I don't care! Take me home. I'm done, Mom. Are you listening to me? I'm done."



Cyndie always tries to have something at hand to take the sting out of her son, Derek's doctor appointments. On March 8 after undergoing radiation treatment, they make the most of a dollar can of Silly String - and Cyndie then meticulously cleans up every bit of the stuff from the ground.Cyndie is a big fan of the Dollar Store.



Cyndie consoles her best friend, Kelly Whysong, left, on April 24, 2006, Fearing Derek's time is near, Cyndie wrote a letter to Derek about how brave he's been during his battle with cancer. She reads it to her youngest son repeatedly, hoping he can still understand.



After placing a flower beside her son’s head, a sobbing Cyndie drops to the floor on April 25, as her best friend, Kelly Whysong, left, and another friend, Nick Rocha, comfort her. Derek is too weak to acknowledge his mother’s presence as she keeps a 24-hour vigil by his bed.



Derek has a final burst of energy after days of Cyndie keeping vigil at his bedside. She helps her anguished son walk on April 26. A cancerous tumor has distended Derek's stomach so far that his pants no longer fit. Another tumor in his brain impairs his eyesight making navigation difficult inside their rental home.



Derek refuses to take pain medications because he fears further damage to his organs. He rages at his mother on April 28, blaming her for not making him healthier. "You have to calm down and help me help you," Cyndie says.



On May 1, after days of little sleep while caring for Derek, Cyndie confronts longtime family friend “grandpa” Patrick Degnan, about whether he'll be able to help with rent and funeral expenses as Derek is caught in the middle. Cyndie hopes to set up a non-profit organization so families don't have to endure the same financial struggle and chaos they have experienced. “I just wish that some of the percentage of money that goes to cancer research can be diverted to families going through this because many people will never benefit from the research,” says Cyndie.



Derek kisses his mom at the Relay for Life benefit, as his 6-year-old sister, Brianna, stands by. Wanting to contribute something to the cause and to “give back,.” Cyndie recruited volunteers for the benefit. Before the race, Cyndie speaks to the crowd about her pride in her son’s bravery during his battle with cancer. (7/12/06)



Cyndie holds Derek on May 8. He is on medication that hinders his speech and keeps him awake at night. Except for a few minutes while hospice nurses are with him, Cyndie spends nearly every moment of the day at his side.."I was exhausted beyond belief but I had to do this. He would call my name and always expects me to be there," Cyndie said.



In an effort to get Derek outside, Cyndie wheels him through the front door passing by artwork and cards given to her son by classmates at Bridgeway Island Elementary School. “Just like a newborn, he needs to get out and get some air,” she says. It was his last trip outdoors.



Cyndie French fights her emotions May 10, as she prepares to flush out Derek's catheter with saline solution before hospice nurse Sue Kirkpatrick, left, administers a sedative that will give the 11-year-old a peaceful death. "I know in my heart I've done everything I can," Cyndie says.



Cyndie rocks her dying son as the song, "Because We Believe," plays on a cd. She sings along with Andrea Bocelli in a whispery voice. “Once in every life/There comes a time/We walk out all alone/And into the light…” From left, family friends Ashley Berger, Amy Morgan and Kelly Whysong offer comfort as Cyndie tells Derek, "It's OK, baby. I love you, little man. I love you, brave boy. I love you. I love you.“ Derek died soon after in his mother’s arms on May 10, 2006.



Cyndie leads Derek's casket to burial with assistance from her sons Anthony Moffe, foreground, Micah Moffe, opposite him, and Vincent Morris, who is not visible, as well as several friends. "I will forever carry your memory in my heart and remind others to give of their time, energy and support to other families like ours," Cyndie says at the funeral. Derek was buried in Mount Vernon Memorial Park in Fair Oaks, California, on May 19, 2006.


(*) LA FOTÓGRAFA



With over 20 years of experience in the media industry, Renée C. Byer is an award-winning photographer, designer and picture editor.

She has taken honors from the National Press Photographers Association, Society of News Design, Associated Press, and the Best of the West photo and design contest. She has twice been featured in Photo District News magazine for photo stories while working as a staff photographer at The Sacramento Bee. Most recently in the September 2006 Photojournalism issue for her yearlong story "A Mother's Journey."

Her series of photographs on biotechnology titled "Seeds of Doubt" won the Harry Chapin Media Award for World Hunger in Photojournalism in 2005. The series also won first place in the Best of Photojournalism contest sponsored by the National Press Photographers Association.

In 2005 she was awarded the McClatchy President's Award for her photographs in the "Women at War" series. This was the first time that a Sacramento Bee photojournalist was the sole recipient of the award.

Byer has been a staff photographer at The Sacramento Bee since 2003. Previously she worked at the Seattle Post-Intelligencer where her photography was a finalist for a Dart Award for excellence in reporting on victims of violence. Byer is a long-time newspaper photographer who has worked around the country at a number of top dailies.

She recently served on the faculty of the Mountain Workshop for photojournalism sponsored by Western Kentucky University.
______________________
Jurado compuesto por:
-Kenneth Irby, visual journalism group leader and diversity program director, The Poynter
Institue, St. Petersburg, FL (Chair)
-Ronnie Agnew, executive editor, The Clarion-Ledger, Jackson, MS
-Hai Do, director of photography, The Philadelphia Inquirer
-Liza Gross, managing editor, presentation, The Miami Herald
-Karin Winner, editor, The San Diego Union-Tribune.

http://www.pulitzer.org/year/2007/feature-photography/works/